Cara Hunter
Autrice bestseller del Sunday Times, nuovo talento britannico della narrativa crime.
I suoi libri hanno venduto più di un milione di copie in tutto il mondo e i diritti televisivi della serie dell’ispettore Adam Fawley sono stati acquistati dal gruppo Fremantle.
Cara Hunter, che attualmente vive in un quartiere di Oxford non molto diverso da quello dei suoi romanzi, ha conseguito una laurea e un dottorato in letteratura inglese all’Università di Oxford.
Il primo romano che vede protagonista l’ispettore Adam Fawley è stato pubblicato da PIEMME con il titolo – Dentro il buio – nel 2020.
Cara Hunter ci trasporta nel mondo ovattato delle case di periferia di Oxford, dove in superficie non succede mai nulla, e dove in realtà covano le peggiori intenzioni.
Esce nei primi giorni di Giugno il secondo libro di Cara Hunter per i lettori italiani.
«Lo stile di Fawley è inconfondibile: ironico, graffiante, in continuo dialogo con il lettore»
Una famiglia disfunzionale, nella quale le relazioni sono definibili in negativo, in termini di rancore, disprezzo, gelosia.
Elide Stagnetti ha letto e recensito il libro per Thriller Life QUI
Cara Hunter ha gentilmente risposto alle nostre domande
1. Tutto il tuo romanzo più recente – Mistero a Canal Manor – sviluppa il tema del contrasto tra apparenza e realtà: le case del quartiere, la famiglia di Daisy, la conclusione, tutto sembra ciò che non è. Quanto conta oggi questo conflitto tra essere e apparire?
La differenza tra l’apparenza e la realtà è un tema presente nella narrativa da centinaia di anni, ma credo che sia un tema particolarmente avvincente oggi, in un mondo di social media.
Abbiamo visto tutti come i post patinati su Facebook o Instagram possano mascherare ciò che accade realmente dietro le porte chiuse, e in Mystery at Canal Manor esploro il lato più oscuro dei social media, e come questi possano “trapelare” nella vita reale, con conseguenze orribili.
2. Famiglie problematiche: quella della protagonista, la prima famiglia del padre, quella della madre, ma anche quella dell’ispettore. Perché la scelta di puntare l’attenzione su questa disfunzionalità della famiglia?
Il mio interesse principale è il tipo di crimine che nasce dalla rottura delle relazioni, in particolare quelle familiari.
Il “noir domestico”, se preferite.
Questo tipo di crimine è di gran lunga il più comune e nessuno ne è immune.
Come si suol dire, “la casa è dove si soffre”. Tutti possiamo immaginare di trovarci in una situazione terribile, per sfortuna o per decisioni sbagliate (nostre o di altri), ed è facile capire come le scelte fatte in queste circostanze possano portare a conseguenze terribili.
E quando le relazioni familiari si rompono, ci sono sempre dei danni collaterali e, se sono coinvolti dei bambini, spesso sono proprio loro a subire le conseguenze più gravi.
3. Interessante la scelta di inserire la Sindrome feto-alcolica (malattia di cui soffre il fratellino adottivo della bimba scomparsa). Da dove nasce questa idea?
È una domanda interessante. Il motivo principale era quello di esplorare le sfide che le persone possono affrontare e che potrebbero non essere visibili in superficie, e come questo possa influenzare il loro modo di comportarsi e il modo in cui le persone reagiscono a loro.
C’è una storia molto commovente a questo proposito.
Dopo la pubblicazione del libro nel Regno Unito, un lettore si è messo in contatto con me su Twitter e mi ha detto che, leggendo il mio libro, si era reso conto che la sua nipotina soffriva della stessa sindrome, che prima non era stata diagnosticata correttamente. Una volta capito qual era il problema, sono stati in grado di sottoporla alle giuste cure. Sono molto soddisfatta di questo.
4. Mi pare di capire che il romanzo avrà un seguito. Alcune figure femminili secondarie (Erica Somer e Verity Everett) guadagneranno più spazio nei prossimi volumi? Ci sarà un ribaltamento di ruoli?
Adoro i personaggi di Everett e Somer, che avranno ruoli molto più importanti con il progredire della serie.
Ci sono anche altre donne ufficiali che avranno ruoli importanti in alcuni libri.
5. In questo thriller psicologico viene usata una tecnica molto avvincente: mentre l’indagine del detective prosegue, la storia di Daisy torna indietro con continui flashback. Questo fa pensare al lettore che, qualsiasi indizio su ciò che è accaduto a Daisy, sia probabilmente da ricercare nei giorni e nelle settimane precedenti la sua scomparsa. A quale autore ti sei ispirata?
Come saprete, amo raccontare le mie storie in molti modi diversi: ci sono i flashback, ma anche i feed dei social media, le notizie di cronaca, le trascrizioni delle interviste e, nei libri successivi, mappe, disegni della scena del crimine, sceneggiature televisive, un podcast, gruppi WhatsApp e alberi genealogici.
I lettori mi dicono che amano tutti questi documenti diversi, perché permettono loro di essere essi stessi dei detective e di cercare di risolvere il crimine prima della polizia.
Non c’è un autore che ha ispirato questo approccio – anzi, credo di essere stata una dei primi a farlo in modo così completo!
6. Un tema molto importante che emerge da questo romanzo è l’uso improprio dei social, in particolare di Twitter, evidenziando l’impatto dei troll di Twitter che arrivano a fare un processo mediatico dove tutti si sentono liberi di dire qualsiasi cosa. Viviamo in un mondo sempre ‘on‘ dove ognuno ha ora la possibilità di esprimere pubblicamente opinioni personali come e quando lo desidera. Il caso di Daisy viene discusso, con il suo hashtag #finddaisy, e le conclusioni vengono tratte. Sharon e Barry Mason vengono fatti a pezzi mentre le accuse volano, in base al loro comportamento, alle loro parole, a cosa indossano, alle emozioni espresse. È il processo dei mille tweet. Cosa ti senti di dire su questo tema?
Penso che la narrativa poliziesca possa essere un ottimo luogo per esaminare questioni sociali difficili come questa, dato che le persone ritratte si trovano in situazioni estreme.
E come ho detto prima, questo lato oscuro dei social media era uno dei temi più importanti che volevo esplorare in questo libro. Trattandosi della storia di un bambino scomparso, era inevitabile che si scatenasse una protesta sui social media e che le persone si sentissero in diritto di esprimere un giudizio in pubblico senza conoscere la famiglia o la situazione.
Ma solo quando ho iniziato a scrivere mi sono reso conto che i feed di Twitter mi permettevano di aggiungere una dimensione diversa alla storia.
È come il coro nel teatro greco antico: un gruppo di persone che si distacca dall’azione principale e la commenta al pubblico. E come nel caso del coro greco, a volte gli osservatori di Twitter sono fuorviati, ma a volte sanno discernere cose che i protagonisti principali non riescono a vedere…
7. Durante la stesura di questo romanzo, qual è stato il personaggio che hai faticati di più a gestire? Quello più ribelle…
Credo che tu ti riferisca a Quinn! 😄 Può essere un po’ un cliché, ma il motivo per cui i cliché diventano tali è che ci si imbatte in essi continuamente! Su una base più seria, il personaggio di Sharon è stato molto difficile da scrivere, perché sfida tutte le nostre nozioni tradizionali di maternità, ma ci sono persone così, e io stessa ho osservato questo tipo di comportamento e i danni che può provocare.
8. “Dai a un bambino gli strumenti giusti e diventerà un uomo di successo. Dagli quelli sbagliati e creerai un mostro ” (Castillo ne Il gioco dell’anima) Vite spezzate, bambini a cui viene rubata l’infanzia, la cecità di un mondo adulto troppo vigliacco per guardare… i thriller, come i noir, diventano un veicolo per aprire gli occhi? Da lettura d’intrattenimento passiamo quasi al romanzo sociale, in cui la componente investigativa diventa la chiave per mostrare i demoni che la società crea?
Si tratta di un’osservazione molto perspicace.
Come ho detto, la narrativa poliziesca può essere un potente crogiolo per analizzare le tendenze e i problemi sociali e, come tutta la letteratura, può insegnarci qualcosa su noi stessi e aiutarci a capire chi ci circonda.
E come esseri umani, siamo portati a imparare più dal fallimento che dal successo. È per questo che le favole sono scritte così: per mettere in guardia i bambini dalle conseguenze di una fiducia eccessiva, come quella di Cappuccetto Rosso, o di una violazione delle regole, come quella di Jack e la pianta di fagioli.
Impariamo vedendo il peggio che può accadere, e la narrativa poliziesca può fare lo stesso.
9. Spesso nel “ Mostro “ raccontato nei romanzi si trova il germe di una paura che ci teneva in scacco da bambini. Tra le righe de Mistero a Canal Manor c’è una paura che ti porti dentro da bambina?
Ho sicuramente avuto la fantasia di poter essere davvero il figlio di qualcun altro. Penso che molti bambini lo facciano, è un tema molto comune nelle fiabe. Credo che questo sia confluito nel libro, ma non dirò di più per evitare spoiler!
10. Before saying goodbye, what message or wish would you like to leave our readers?
Solo che sono entusiasta del fatto che i lettori apprezzino i libri e mi piace sempre avere un riscontro da parte delle persone. Potete parlare con me su Twitter all’indirizzo @carahunterbooks e su Instagram all’indirizzo @carahunterauthor.
Thriller Life ringrazia Cara Hunter per la disponibilità
a cura di Elide Stagnetti e Patty Pici
